Лудо богати Азијати показао раскошан начин живота ултра богатих Азијата, док је и даље причао искрену причу о љубави, породици и културним разликама. Уместо да се фокусира само на блистави спектакл, овај филм је публику провео кроз сложеност генерацијских очекивања и борбу за помирење прошлости са садашњошћу. Заслепљујући приказ моде, локације југоисточне Азије које одузимају дах и повремени безобразни хумор употпунили су његову задивљујућу причу.
Испод слојева злата и сјаја лежала је вековна потрага за прихватањем и изазови ковања пута у свету препуном традиције. Сада, за оне од вас који су уживали у овом епском приказу богатства и душе, могу ли вас суптилно потакнути ка сличним филмовима као што је Клуб радости за дубоко урањање у генерацијске приче и девет других које задовољавају тај апетит за причама које повлаче срце док служе као страну културног обогаћивања.
Свим дечацима које сам раније волео (2018)
(Нетфликс)
Свим дечацима које сам раније волео , смештен у доба дигиталног свега, одлучује се за старински шарм мастила на папиру. Наша протагонисткиња, Лара Џин (Лана Кондор), бачена је у метеж средњошколске драме када њена тајна љубавна писма случајно процуре. Настала лажна веза са срцелодцем Питером (Ноа Центинео), чији је циљ да сачува образ, представља укусну мешавину комичних неспоразума и искрених осећања.
Између закључаних екрана који изазивају носталгију и Јакулт узвика, филм се вешто дотиче истинске неспретности и чежње младих одраслих, подсећајући нас на безвременску моћ писане речи – чак и у Снапцхат ери.
када Луффи користи брзину 4
Тхе Фаревелл (2019)
(А24)
Док би већина породица могла да избегне тему предстојеће пропасти, клан нашег драгог протагониста Били (Аквафина) преузима амбициозан пројекат: лажно венчање као варку да се опрости од свог смртно болесног матријарха, Наи Наија (Схузхен Зхао). Оно што следи није тужна певница, већ жива симфонија потиснутих емоција, непријатних сусрета и универзалног плеса између источњачких традиција и западних сензибилитета.
Редитељка Лулу Ванг ствара причу у којој језичке баријере нису само језичке. Прави сјај Тхе Фаревелл није само у својим духовитим разменама, већ и у трудничким паузама, држећи читаве разговоре тихим погледима. У свету у коме нам се често говори да све пустимо напоље, ево филма који шапуће: Понекад је у реду задржати све у себи.
Увек буди мој можда (2019)
(Нетфликс)
Љубавнице из детињства Саша (Али Вонг) и Маркус (Рендал Парк) се свађају након што се тинејџерски брак покварио и поново се окупљају годинама касније. Сада је она кулинарска краљица, а он још увек све то схвата у истом крају. Следи дивно јело романтике, хумора и неизбежне гравитационе силе прве љубави. Наравно, он проверава оквире ром-цом тропа, али такође додаје дашак азијско-америчког зачина који је значајно недостајао у холивудском не-тако топљивом лонцу.
Увек буди мој можда није само прича о поновној љубави, већ и прослава културног идентитета, породичних веза и неодољиве привлачности дома (чак и када је умотана у маску глупог ентузијасте за климатизацију).
Клуб радости (1993)
(Буена Виста Пицтурес)
Клуб радости зарони дубоко у врућу тему генерацијских подела, културних миграција и увек неухватљиве потраге за доминацијом махјонга. Постављен у позадини која лебди између ужурбаних улица Сан Франциска и пространих пејзажа предреволуционарне Кине, филм спретно осцилира између срцепарајућих прича о жртвовању и лакших, готово комичних погрешака асимилације.
Заснован на књижевном ремек-делу Ејми Тан, распакује дугогодишњи породични пртљаг без потребе да претерује свој биоскопски кофер. Прави шарм? Гледајући како се приче расплићу, откривајући не само болове и муке мајчинства, већ и вековну напетост између вредности старог света и снова из новог света.
Половина тога (2020)
(Нетфликс)
Смештен у успаваном граду Сквамишу, Половина тога прати Еллие Цху (Леах Левис), која није типична заљубљена тинејџерка, већ есејиста са стране који помаже спортисту (Даниел Диемер) да се удвара девојци (Алеккис Лемире) из његових снова. Али ево преокрета - Ели је тајно заљубљена у исту девојку. Оно што се одвија није само запетљани љубавни троугао, већ и истраживање пријатељства, самооткривања и многих аспеката љубави.
Филм не понавља само средњошколске клишее; иде дубље, подстичући своје ликове (и гледаоце) да преиспитају праву природу везе. Између размене поетских текстова и неспретних покушаја флертовања, Половина тога је нежан подсетник да понекад проналажење себе може бити једнако срећно као и љубав.
У потрази (2018)
(Објављивање Сони Пицтурес)
У потрази позива нас у наизглед обичан живот Дејвида Кима (Џон Чо), оца који је постао аматерски истражитељ када његова ћерка Маргот мистериозно нестаје. Уместо познатих суморних уличица и слабо осветљених подрума, наш протагониста прегледава дигиталне отиске на Фејсбуку, ФацеТиме-у и другим виртуелним областима на које смо сви вероватно криви што трошимо превише времена.
Филм трансформише наш свакодневни екрански живот у трилер који гризу нокте, подсећајући нас да тајне још увек налазе своје мрачне углове у доба претераног дељења. У потрази не ради се само о проналажењу Маргот; то је паметан коментар парадокса модерне повезаности, где се истовремено може преекспонирати, али превидети.
Никад заувек (2007)
(Уметнички савез)
Истражите унутрашњи живот Софи (Вера Фармига), Њујорчанке чија наизглед савршена спољашњост крије буру потиснутих емоција и недозвољених веза. Када се суочи са неплодношћу свог мужа, наша храбра (или је дрска?) протагонисткиња тражи неконвенционално решење, склапајући везу са Џиха (Ха Јунг-Ву), имигрантом са сопственим сновима и дилемама.
Редитељка Гина Ким нам не сервира једноставну аферу на тацни; она излаже сложен рецепт културних укрштања, криза идентитета и дужина на које се може ићи за љубав – или њен факсимил. Никад заувек није само пркошење друштвеним нормама; задире у личне границе, терајући нас да се запитамо где престаје жртвовање и почиње самообмана.
Цхан је нестао (1982)
(Нев Иоркер Филмс)
Цхан је нестао је филм који оспорава стереотип, Сви Азијати личе, док дрско питају, Али да ли сте видели Чена? Смештен у живописном окружењу Кинеске четврти у Сан Франциску, ова црно-бела индие посластица прати Џоа (Вуд Мој) и Стива (Марк Хајаши), два таксиста, док пролазе кроз збуњујућу мрежу културних идентитета и неспоразума у потрази за мистериозни Цхан.
Овај филм није ваш типични ноир детектив; редитељ Вејн Ванг ( Клуб радости ) служи мајсторском мешавином хумора, друштвено-политичких коментара и таман праве количине несташлука. Цхан је нестао није само потрага за несталом особом, већ потрага за разумевањем вишеструког азијско-америчког идентитета.
Гоок (2017)
(Самуел Голдвин Филмс)
Гоок је филм који успева да буде и савремени и класичан. У овој причи, браћа Ели (Џастин Чон) и Данијел Парк (Дејвид Со), обојица корејског порекла, воде породични посао, продавницу ципела у Лос Анђелесу. Браћа су ухваћена у нередима Роднија Кинга 1992. када је њихова продавница опљачкана, а њихово суседство десетковано.
Филм је снажно и дирљиво истраживање расе, класе и идентитета у Америци. То је такође изненађујуће смешан филм, захваљујући оштром и духовитом писању редитеља Џастина Чона. Чон одлично комбинује емоционалне и комичне аспекте слике, што резултира радом који успева на оба фронта.
Чување лица (2004)
(Сони Пицтурес Цлассицс)
када излази 44. епизода јјк
Добродошли у свет Вил (Мишел Крусијек), младог кинеско-америчког хирурга који савладава вештину балансирања свог скривеног лезбејског љубавног живота и изненадног доласка њене трудне, невенчане мајке, Ма (Џоан Чен). Ако сте мислили да су ваше породичне вечере биле незгодне, сачекајте док не кренете у узбуркане воде културних очекивања и савремених жеља у Флусхингу, Куеенс.
Редитељка Алис Ву (која је такође режирала Половина тога ), у освежавајућем преокрету, не само да нам даје цоминг-оут причу, већ убацује у дивну причу о старијој жени која поново открива љубав. Чување лица не ради се само о маскама које носимо; то је прослава храбрих тренутака које бирамо да их одбацимо.
(истакнута слика: Варнер Брос. Пицтурес)
