Фото: Лаура Малмиваара и Нетфлик
Ко не воли добар филм катастрофе Армагедон или Прекосутра ? Можда је то разлог зашто нови шведски трилер о катастрофи, Тхе Абисс , додат је Нетфлик-овој линији и изгледа да ће бити домаћи са филмом који је тренутно број 1 неенглески филм у свету.
Понор је смештен у реалну Кируну, најсевернији град Шведске, који је 2014. морао полако да почне да се креће три километра источно због претње од спуштања руда. У режији Ричарда Холма (Машине), филм је дебитовао у Шведској још у септембру 2023. (као Авгрунден), а главне улоге тумаче Тува Новотни (Анихилација), Петер Франзен (Црни лотос) и Кардо Разази (Рхеинголд). Званични синопсис филма гласи: Док шведски град Кируна тоне, Фрига се налази разапета између своје породице и посла шефа обезбеђења у највећем подземном руднику на свету. Узбудљивој вожњи доприноси и композиција композитора Лассе Енерсен ( Има нешто у штали ), који је користио ручно рађене синтисајзере старог совјетског стила ( Сома Синтхс ) за стварање веома органских звукова. Ви можете послушати партитуру филма овде .
Да бисте сазнали више о Тхе Абисс резултат, спровели смо питања и одговоре у наставку са Лассеом.
ВОН: Прво, како сте се укључили у Тхе Абисс?
Радио сам са режисером Ричардом Холмом раније на сезонама 1 и 2 ТВ серије Мацхинери. Сјајно смо се слагали и делимо страст према истом типу филмова. Он је веома забаван редитељ, који никада не ради ништа досадно. Поврх тога, он је једно од најлепших људских бића које сте икада упознали.
када је мо
ВОН: Како бисте описали своју партитуру за филм?
Састављање партитуре за Тхе Абисс било је емоционално путовање, одражавајући двоструке наративе града на ивици катастрофе и породице која се бори са његовим распадом. Мој приступ је био да спојим ове теме, третирајући град који се распада и расплет породице као једну причу. Музика не само да подвлачи терор урушавања рудника и пада града у хаос, већ и задире у нијансирани емоционални пејзаж породице која се креће ка разводу. Циљ је био да се обухвате многе емоције које такви догађаји изазивају, стварајући звучни пејзаж који одјекује лепотом усред очаја. Ако вам није стало до породице или ликова, онда интензивне сцене у руднику нису толико ефикасне. Веза са ликовима драматично подиже улог.
ПОБЕД: Да ли је режисер Ричард Холм имао прилично јасну представу о томе како је желео да музика звучи? Или сте могли да му изнесете своје идеје?
Био је сигуран да жели да партитура изазове осећај анксиозности, а да истовремено буде и емотивна. Затим ми је дозволио да смислим како то тачно постићи музички.
ВОН: Тхе Абисс има сасвим другачију атмосферу од вашег последњег филма, Има нешто у штали . На ком од ових жанрова бисте рекли да је теже радити? Комедија/хорор или акција/трилер?
Рекао бих да тешкоћа није толико ствар жанра, већ одгонетања темељне драме и емоционалног подтекста одређене сцене, и њеног места у целокупном луку филма. Ако је сценарио добар, као што је био случај са оба ова филма, онда се ова потешкоћа значајно смањује. Након тога, постаје кључно изградити заиста добар тим са редитељем, заснован на искрености и заједничкој страсти за причањем ове специфичне приче. Морате бити у стању да постављате наизглед једноставна питања попут: „Не разумем ову сцену; можеш ли ми то објаснити?
ВОН: Шта бисте рекли да је кључно за снимање филмова о катастрофама, као што је Тхе Абисс?
Мислим да када одлучите да гледате филм катастрофе, или било који други жанровски филм, долазите са одређеним очекивањима. Као композитор, желим да испуним та очекивања, надам се на нов начин. Пада ми на памет израз „исти, али другачији“. И као што је већ поменуто, верујем да је натерати вас да бринете о ликовима и разумете њихов унутрашњи емоционални свет од кључног значаја за одушевљење током интензивних сцена. Дакле, то је пажљиво балансирање, да се партитура не учини превише акцијом или превише меком и емоционалном.
први филм Том Круз
ВОН: Можете ли ми рећи о избору инструмената у партитури?
Партитура првенствено садржи елементе електронског и звучног дизајна у интензивним деловима филма, док су емотивне сцене подвучене клавиром и гудачима. Моји главни синтисајзери били су старински синтисајзери у совјетском стилу под називом Сома Синтхс, познати по свом невероватно органском звуку и прелепим несавршеностима. Такође сам креирао потпуно нове синтисајзере користећи Цицлинг ’74:с МАКС, инспирисан Сомином Лира 8, али као неку врсту верзије са турбо пуњењем. Елементи терора партитуре су направљени са спорим, клизећим синтисајзерским бас линијама које изазивају узнемирујући осећај да се земља непредвидиво помера. Овај осећај нестабилности је додатно појачан унутар клаустрофобичних граница рудника, где програмирани синтисајзери опонашају узнемирујући звук неисправних алармних сигнала, а не традиционалне музичке ноте. Мотив који се понавља у партитури је прогресија акорда која се непрестано спушта, симболизујући немилосрдни осећај потонућа и одсуство стабилног темеља, слично као град и породично богатство. Овај ефекат се постиже коришћењем клавира обрађеног са великим кашњењем, омогућавајући акордима да се спуштају низ рудничка окна и одјекују назад.
Слика: Нетфликс
ПОБЕД: Коју сцену је било најтеже постићи? Зашто?
Била је то сцена пред крај филма, о којој не могу много да откријем а да не покварим причу. У почетку, нисам у потпуности схватио. Након разговора о сцени са редитељем, разјаснио је срж сцене у само неколико речи. Ово ми је одмах омогућило да компонујем музику за ту сцену, што је чини једним од наших омиљених знакова у филму. Ово је сценарио из снова када сарађујете са редитељем.
ПОБЕЂЕНА: Честитам на томе што је филм био број 1 на Нетфлик-у, то је прилично велико достигнуће. Какав је то осећај?
Осећа се невероватно корисно. Срећан сам што живим у ери у којој релативно нискобуџетни филм из Шведске (са финском копродукцијом) може стати прст на прст са високобуџетним холивудским филмовима у смислу броја публике. Нетфлик је променио пејзаж.
ВОН: Има ли још нешто што бисте желели да додате у вези са Тхе Абисс партитуром?
Осећам се невероватно срећним што радим са сјајним редитељем као што је Ричард Холм, што имам невероватну кинематографију Ансија Леина на свом видео екрану, предивно уређену и подржану невероватном глумачком екипом. Заиста уживам у сваком тренутку.
ВОН: На чему даље радите?
Тренутно компонујем музику за ТВ серију Конфликт Акуа Лухимијеса, пошто сам раније сарађивао са њим на „Непознатом војнику“. То је политички трилер који Финску ставља под војну претњу.
