Слике љубазношћу Нетфлик-а
Ове недеље смо били позвани, заједно са новинарима из великих холивудских обрта и локалним новинарима из целе Европе, Јужне Африке и Блиског истока, да обиђемо производне погоне које Нетфлик има у Трес Цантосу, северно од Мадрида, Шпанија.
Ако сте пропустили моја прва два извештаја са моје посете Трес Цантосу, објавио сам их у среду и четвртак. У среду сам говорио о заказаној посети за Без даха ( Бреатхе ), а у четвртак, гостовање у предстојећој периодној драмској комедији Госпођин пратилац ( Приручник за даме ).
У наставку сам желео да уђем у све остало што сам научио на турнеји, која је укључивала неколико посета, поглед у собу за уређивање и округли сто. Турнеју су првенствено водили Ларри Данце (потпредседница за садржај ЕМЕА), Диего Авалос (потпредседница садржаја у Шпанији, Португалу и Нордији), и Виктор Марти Фарес (директор продукције и постпродукције, Шпанија).
На слици: Лари Танз, Дијего Авалос и Виктор Марти Фарес – Нетфликс
Производни центар се приближава својој петој годишњици и током година је био дом за неке велике продукције. Друштво Снежака је можда најновији пример потпуног искоришћавања модерних и напредних објеката. Остале емисије снимљене овде укључују Монеи Хеист, његов спин-офф БЕРЛИН, и Валерија и Елите .
Објекат је највећа локација за снимање у Европској унији, простире се на преко 22 хиљаде квадратних метара. Поседује десет бина, од којих свака има комплементарне садржаје, укључујући складишне и канцеларијске просторе, бекстејџ и делове за шминкање и косу. За постпродукцију, комплекс има 30 соба за монтажу, две собе за оцењивање боја и две собе за мешање звука.
Слике: Нетфликс
Нетфлик производни центри су аутономни, али потпуно интегрисани у већи Нетфлик екосистем
Дизајн овог производног центра у суштини омогућава емисији или филму да прође кроз сваку фазу свог живота, од развоја до зеленог светла, продукције и постпродукције, без потребе за интеракцијом са такозваним Лос Анђелес или Лос Гатос матичним бродовима.
Говорећи о томе како је то некада функционисало, Танз је рекао, Алекс Пина говори о томе да је морао да лети у ЛА да представи емисију како би могао да направи шоу у Шпанији. Или за неке друге ствараоце, који морају да смисле начин да се пробију у Холивуд само да би могли да остваре креативну визију.
Премотавање унапред до данас, наставио је Танз, Имамо 11 канцеларија. Имамо пуне тимове у тим различитим земљама: креативни, продукцијски, постпродукциони, пословни послови, финансије производње—све што бисте имали у раду студија. И они раде са локалним талентима.
Танз и Авалос су навели овај начин рада као нацрт који се проширио широм Европе и света. Овај ефикаснији приступ осигурава аутентичност и резонанцију са локалном публиком, омогућавајући висококвалитетан, културно релевантан садржај.
Иако се првенствено фокусира на локални садржај, спремност да се пружи подршка протеже се и на продукције ван Шпаније. Мајка , Ратничка монахиња , круна, и предстојеће Серија Џефа Голдблума Кошуља су цитирани на снимању у Шпанији, а предводили су их амерички и британски тимови.
дионис Перси Џексон
Каос је једна од емисија снимљених у Шпанији – Слика: Нетфлик.
Објекти за постпродукцију на лицу места су место где је чвориште највише укључено у Нетфлик-ову глобалну инфраструктуру. Они угошћују нове технологије које су прво овде уведене и тестиране.
Најважније је да користе Нетфлик-ова удаљена решења заснована на облаку, омогућавајући уредницима да раде заједно на различитим локацијама и временским зонама.
Ова иновација је посебно приказана једним примером који је навео Фарес. Имамо емисију коју уређују уредници у Мексику, уредници у Колумбији и уредници у Сједињеним Државама, сви заједно повезани са тим центром података који имамо овде.
Према Фарресу, алати доносе креаторима ефикасност и флексибилност. Он је навео још један пример португалске серије, Турн оф тхе Тиде ( Рибљи реп ), који је искористио капацитет установе за руковање изузетно великим количинама података (два терабајта дневно), које могу уређивати и радити са њима дан након снимања од стране монтажера из Лисабона.
Део обиласка нам је омогућио да уђемо у одељак за уређивање да видимо како један уредник ради на ТВ емисији користећи ову технологију, којој се приступа из облака. Видели смо га како прегледава снимке спектакуларног квалитета и тренутно провлачи клипове, са ретко икаквим баферовањем или кашњењем. Вероватно би могао да сачува свој посао овде и настави тамо где је стао код куће.
Танз је навео да оно што Нетфлик има на Трес Цантос-у су објекти за постпродукцију светске класе, додајући: Пошто је провео 20 година у Холивуду и Варнер Бротхерс и Универсал и Сони сценама, ово су, на неки начин, чак и ниво изнад јер су ново са свом звучном изолацијом и модернизацијом коју неке од тих бина немају, а ове су на нивоу или испред врхунских бина у Холивуду.
Развој ових алата није направљен само у Лос Гатосу. Фаррес ми је рекао да имају инжењере на лицу места за решавање проблема и имплементацију решења за одређене емисије или филмове на њиховом списку.
ВАЛЕРИЈА (од леве до десне) у КСКС епизоди серије ВАЛЕРИЈА. Кр. ФЕЛИПЕ ХЕРНАНДЕЗ/НЕТФЛИКС © 2022
Нетфликс не смањује своје амбиције у Шпанији
Током округлог стола са Танзом и Авалосом, двојац је упитан да ли смањују производњу из Шпаније или, заиста, из других међународних региона.
Одговор је био одлучно не. Наши чланови заиста воле локалне филмове и серије, рекао је Танз, додајући да је разноликост кључна за успех који опслужује 270 милиона домаћинстава, што је једнако 500 милиона гледалаца, додајући да ниједна забавна компанија није покушала да програмира ту ширину и са том амбицијом.
Авалос је навео да су се, у ствари, удвостручили када је у питању излаз, гледајући на чињеницу да су управо почели да се баве нескриптираним по први пут у последње две и по године и наставио да је ВВЕ пицкуп био посебно добар јер је Шпанија одлично тржиште за то. Недавни тениски меч Алкараз-Надал ( Нетфлик Слам ) је такође наведен као спортски догађај за који је добро програмиран шпанска публика .
Слика: ТКО
Нисмо се нимало смањили, рекао је Авалос. Ако видимо нову прилику коју желимо да искористимо, тражимо ту прилику да бисмо били сигурни да наши чланови добијају забаву, приповедање и задовољство које траже од забавна компанија попут наше.
Дуо је такође разговарао о филмској стратегији, сугеришући да је преузимање филмова једнако ефикасно као и њихово снимање. Из перспективе Шпаније, филм је изузетно важан за оно што радимо, рекао је Авалос, додајући: Они [претплатници Нетфлик-а] не разликују одакле долази сјајан филм, без обзира да ли је настао у Нетфлик-у или негде другде.
У том циљу, Танз је сугерисао да је значајније премијерно приказивати серије на Нетфлик-у, а не на филмовима. Пратити нешто што је већ било на ТВ-у мање је посебно од праћења нечега што је управо било у позоришту.
ред филмова о тинкер белл
Нетфлик је навео своје партнерство са европским студијима и дистрибутерима како би побољшао своју филмску библиотеку кроз прозоре за лиценцирање или друге сарадње. Примери укључују послове са Цонстантин Филмом у Немачкој, Студио Цаналом у Великој Британији, ПиперФилмом у Италији и СФ-ом у Шведској. Ова сарадња омогућава Нетфлик-у да финансира и набавља висококвалитетне филмове, од чега имају користи и креатори и чланови Нетфлик-а.
Друштво снега – Слика: Нетфликс
Алек Пина Нев Схов & Виртуал Соунд Стаге
Завршна од три посете сета укључивала је добијање демо виртуелне звучне сцене (понекад се назива Тхе Волуме). У суштини, то је сет са великим панелом ЛЕД диода који се могу омотати око њега како би дали изглед да се налазе на одређеној локацији.
Веома је импресивно видети ово изблиза иу контексту сцене која се снима где се може прилагодити. Мандалорац је можда највише чувени пример емисије која користи ову технологију. Нетфлик га већ неко време користи на разним локацијама, са Аватар: Тхе Ласт Аирбендер и 1899. године као два највећа примера.
Турнеја је сугерисала да многе продукције користе ову технологију, при чему се сцене вожње наводе као један од главних начина на који се представе користе.
Слика: Нетфликс
Такође смо видели више снимака предстојеће емисије која је снимљена уживо током посете. Иако ми није дозвољено да детаљно расправљам о ономе што сам видео, можемо рећи да је снимано Тхе Фаллоут Схелтер и изгледао је као препознатљива Пина емисија. веома сам узбуђена.
Други понети из дана
- На почетку турнеје, Танз је посебно желео да нагласи важност циљања да сав свој локални садржај пре свега буде хит у својим локалним земљама, јер не можете имати глобални хит а да он није хит у својој матичној земљи.
- На округлом столу, двојица руководилаца говорили су о прилагођавању неких својих локалних емисија у другим земљама. Елите славно добио индијску адаптацију, и Монеи Хеист такође добио корејску адаптацију . Изразили су да би се то могло десити више, али само ако креатори могу да прилагоде приче на начине који одјекују у њиховом културном контексту. Ово се протеже на ненаписане наслове као што је Љубав је слепа.
- Ова тачка изгледа очигледно, али два главна сета које смо посетили су биле сталне структуре, при чему су обе емисије које су их користиле већ умотане. Упркос томе и дугом чекању на објављивање (2024. Бреатхлесс и 2025. за Тхе Лади'с Цомпанион), сетови остају у чекању у нади да ће се обновити. Планирано је да обе буду обновљене, а развој се већ одвија на оба, али на крају ће се свести на чланство Нетфлик-а да одлучи да ли ће бити обновљено. Овај простор је практично сувишан током овог периода, наглашавајући колики је ризик и подстицање ове продукције.
Као што је поменуто, нисам био једини новинар на овом путовању. Можете видети извештаје које је поднео Тим Дамс из СцреенДаили овде и Макс Голдбарт из Деадлине овде . Нажалост, нисам могао да нађем неке од других присутних међународних новинара.
То је све што имам да кажем о свом путовању у Трес Цантос. Било је то сјајно искуство и надам се да неће бити последње!
