Паинкиллер и Геофреи Хилдрев – Слике: Нетфлик / Импацт24ПР
Скоро две недеље након свог дебија на Нетфликсу, Паинкиллер наставља да доминирају на глобалној Нетфлик топ 10 топ листи , са емисијом која је до сада покупила 10 милиона сати гледања.
За оне који нису свесни, Паинкиллер је нова ограничена серија која настоји да се осврне на порекло епидемије опијата испричану кроз некога ко је навучен на лекове против болова, истраживача који се бави растућим проблемом и кроз гледиште Ричарда Саклера као шефа Пурдуе Пхарма.
Добили смо прилику да замолимо уредника који стоји иза серије, Геофреиа Хилдрев-а, који је блиско сарађивао са Питером Бергом, да нам помогне да саставимо убедљив крајњи производ који смо морали да гледамо и видимо како се игра измишљена прича.
Зоеи 101 сезона 1
Морали смо да питамо зашто му је прича била важна, питали смо се о неким креативним изборима током читавог периода, како је састављена да исприча причу из различитих различитих перспектива виђених кроз ограничену серију, и више о његовој каријери уредника.
Здраво Геофреи – хвала што сте одвојили време – можете ли да почнете тако што ћете нам рећи нешто о себи и како сте започели уређивање?
Сећам се када сам први пут постао свестан да иза кулиса постоје уметници који стварају филмове. Имао сам око шест година и моја породица је отпутовала у Њујорк. Отишли смо да посетимо Музеј модерне уметности, а тамо је била изложба са радом Реја Харихаусена. То је одувало мој млади ум. У том тренутку сам знао да желим да снимам филмове.
Обојица су ми родитељи медицински радници, тако да су од малих ногу усађивали важност образовања. Када сам одлучио да постанем филмски стваралац, схватио сам да морам да идем у филмску школу. Као студент на Универзитету Колумбија, одлучио сам да је важно да добијем позадину у причи и лику. Дакле, поред студија филма, дипломирао сам енглеску књижевност. Док сам био на додипломским студијама, имао сам срећу да имам две високопрофилне праксе у развоју. Прво у Лос Анђелесу у компанији Стеве Тисцх, а касније у Њујорку са Барбаром ДеФином у Цаппа Продуцтионс Мартина Скорсезеа. Какви невероватни ментори! **Игром случаја, био сам у истој дипломској класи као и Патрик Радден Киф, који је један од наших извршних продуцената и написао чланак Нев Иоркер-а Породица која је изградила Царство бола , на којој се делимично заснива наша прича. Нажалост, тада се нисмо познавали.
Нисам почео да студирам монтажу све док нисам започео постдипломске студије на Универзитету Јужне Калифорније. Иако сам био концентрисан на режију, врло брзо сам схватио колико уживам у уметности монтаже. Чинило ми се као да ми пристаје природно јер је искористио све моје снаге - моју страст за режијом и моје искуство у причи и лику. То је такође била прилика за блиску сарадњу са другим редитељима и писцима. Какав диван начин да учите од других невероватних професионалаца. Провео сам онолико времена колико сам могао у резоници, усавршавајући свој занат.
Због односа које сам остварио у резоници УСЦ-а, убрзо након дипломирања добио сам свој први професионални посао као помоћник уредника. Одговорио сам на оглас на огласној табли за посао у забавној каријери на који је одговорио неко ко ме је познавао из резонице у УСЦ. Унајмила ме је на лицу места јер је познавала моју страст за уређивањем. Посао је био за ријалити програм под називом 10 ствари које сваки момак треба да доживи за Спике ТВ. Тамо сам остварио везе које су ме довеле до мог следећег посла у АБЦ-јевим франшизама за бацхелор и бацхелоретте. Након што сам радио на око пола туцета различитих емисија, брзо сам прешао од помоћника уредника до уредника.
медицинска емисија Ника
Реалити ТВ не добија увек огромну количину поштовања, али мислим да не постоји боље место за увежбавање свог заната као уредника: Радите са огромном количином материјала да бисте обликовали причу и карактер; радите са много различитих личности у резоници; али такође, имате задатак да креирате причу. То је заиста тежак посао. Како сам наставио да осећам све више и више поверења у своје вештине, затим сам прешао у свет сценаристичке ТВ и монтаже играних филмова (и касније епизодне режије).
ВоН: Можете ли да причате о својој улози у серији? Како сарађујете са редитељем и писцима да испричате причу? На колико сте епизода радили и колики је био тим уредника?
Пре Паинкиллер , раније сам радио са продуцентом Ериком Њуманом на Нетфликс серији истинита прича . Због моје везе са Ериком, упознао ме је са Питером Бергом, који ме је ангажовао на пројекту. Пете је увек био присутан у соби за сечење. Подстицао нас је да експериментишемо и играмо се са уређивачким стиловима. Рекао сам то раније у интервјуима, али његова мантра је увек била, буди неустрашив.
Пете је веома надарен филмски стваралац. Он је режисер играног филма, глумац је и документарист. Стилски је искористио све те вештине у начину на који је приступио Паинкиллер . Снимак је био срамота од богатства, а било је толико укусног филма за играње. Никада се није плашио импровизације, а подстицао је и нас да радимо исто. Док смо радили на резовима, постало је јасно да свакој сцени морамо приступити као искуству. Шта покушавамо да кажемо и шта желимо да публика осети? Ово нас је додатно ослободило да испробавамо различите уређивачке технике, стилове и тоналитете.
Слика: Нетфликс
Наша просторија за сечење је била прилично мала. Почели смо са само два уредника и два помоћника. Ја сам исекао непарне епизоде (1, 3 и 5), а мој колега Гаррет Доннелли је пресекао парне епизоде. Били смо изузетно сарадљиви и увек смо били жељни да једни од других преносимо нове идеје. Скот Пелет, мој бивши помоћник, касније је унапређен у ВФКС уредника, тако да је и он био вредан део тима.
ВоН: Гледајући вашу библиотеку радова, видим углавном измишљене приче у поређењу са лек против болова, који је заснован на истинитим причама – да ли то мења ваш начин размишљања да кренете у пројекат док причате причу у име других?
Каријеру сам започео у ријалити телевизији, која је такође заснована на истинитим причама, тако да се нисам осећала изван зоне удобности. У случају Паинкиллер , иако је заснована на истинитим причама, то је и даље драматична интерпретација тих прича. Део онога што овај пројекат чини тако јединственим је наша способност да се играмо са тим различитим стиловима док прелазимо између различитих ликова и временских линија.
Имао сам неке врло личне разлоге зашто сам желео да се укључим у овај пројекат. Пре четири године преминуо је мој трогодишњи син. Убрзо након тога, повезали смо се са групом за подршку другим ожалошћеним родитељима. Упознао сам толико других људи који су изгубили децу због дроге и опиоида. Када су ми Ерик и Пит донели овај пројекат, знао сам колика би била огромна одговорност испричати ову причу.
Слика: Нетфликс
ВоН: Свака епизода вас провлачи кроз више перспектива на епидемију опиоида са становишта зависника, представника продаје, истражитеља и највишег нивоа. Како планирате колико дуго дајете свакој перспективи? Да ли је било које перспективе било лакше мапирати од других?
Све је почело са сценаријима и Питовом бриљантном режијом. Када смо све склопили, почели смо да постајемо мало креативнији у начину на који смо желели да представимо нашу причу публици. Стално смо испитивали наше резове питајући се шта мислимо да лик доживљава у овом тренутку? Шта желимо да публика доживи у овом тренутку? Као уредник, мој посао је био да ускладим те идеје.
Ана са е
Сваки лик има другачију улазну тачку у причу о епидемији опиоида. У тој улазној тачки, сваки лик има другачији став о томе шта му се дешава (и око њега). Како прича напредује, ти односи се стално развијају. То је помогло да се диктира много стила и темпа резања. Где је сваки лик сада на свом путовању, шта се дешава око њега, каква је њихова перспектива о томе? То су била питања која смо стално постављали. Едијева (Узо Адуба) прича, у соби за одлагање, једина је прилично линеарна. Она је невољна приповедачица која приповеда причу о ОкиЦонтину.
Направили смо огромну плочу прича у нашим канцеларијама, са сваком сценом из свих шест епизода мапираном на два пуна зида. Како су резови настављали да еволуирају, провели бисмо много времена преуређујући те плоче сценарија и разматрајући различите опције нарације. Због вишеструких перспектива и временских периода, било нам је важно да можемо да видимо свих шест епизода мапираних одједном. Ово нам је помогло да добијемо осећај равнотеже — колико смо времена проводили у свакој причи, који је био прави тренутак за увођење нове идеје, када смо претерали са добродошлицом и како је свака прича била у интеракцији са другима.
На неки начин, прва епизода је била највећи изазов јер је све ново. Имамо много ликова за увођење, имамо више временских линија и имамо много чињеница и информација. Много је за варење. Морали смо да осигурамо да све то сервисирамо и надамо се да ћемо то учинити на забаван начин. Пошто смо правили велике промене у уређивачком стилу и тону, а то није увек линеарно, морали смо да смислимо начин да научимо публику визуелном језику емисије. Ово су биле забавне препреке за превазилажење.
Слика: Нетфликс
ВоН: Током сцена забаве у епизоди 5, песма која се певала на сцени имала је прилично радосне титлове за певање. У ствари, много пута током емисије у којој је Ричард Саклер представљен је прилично оптимистично – можете ли нам рећи нешто више о одлуци да идемо у овом правцу?
Ово се враћа на нешто што сам навео у свом претходном одговору. Која је улазна тачка Ричарда Саклера у причу? Па, мислим да можемо да тврдимо да је он прича. Даље, какав је његов став о томе шта се дешава? Мислим да је одговор на ово мало сложенији. Али надамо се да уређивачке технике које користимо да представимо његову причу говоре нешто о његовом ставу. Он је на неки начин овај П.Т. Лик налик Барнуму, у центру циркуса. Мајами је врхунац њега и његових моћи, и он је у центру целе ове ствари. Свет око њега гори, а он ради Макарену!
Све америчке сезоне 6 датум изласка Нетфлик
Слика: Нетфликс
Иако смо узели неку драматичну дозволу, конвенција у Мајамију се заиста догодила. Неке делове тога можете видети у фантастичном документарцу Алекса Гибнија. Док сам прегледавао тај снимак у потрази за инспирацијом, желео сам да ухватим осећај како је тај догађај заиста могао бити. Опет је имала ону циркуску атмосферу: било је говора; био је бенд, који је певао сличне радосне (и отрцане) песме гомили; постојао је низ заиста чудних видео записа о корпоративној синергији / изградњи каријере. Све је то прилично глуво и дивље, али десило се! Нисмо могли да покажемо СВЕ то у границама наше епизоде, па нам је била потребна стенографија да ухватимо дух догађаја из стварног живота. То је била искра идеје.
Био сам мало нервозан због бацања идеје за лоптицу која одбија, али како је Пете наставио да убија идеју, буди неустрашив, охрабрио сам се да покушам. Сви су прихватили идеју прилично брзо. Када га видите, прилично је неочекивано, зар не? Можда чак и гротескно? Можда вам се не свиђа начин на који се осећате, али то је поента. Надамо се да помаже да се ухвати суштина онога како је та конвенција у Мајамију заиста изгледала.
Паинкиллер се сада емитује на Нетфлик-у широм света.
