Тхе Црев & Блацк Суммер – Слике: Нетфлик
Успели смо да добијемо ексклузивни интервју са музичким композитором, Алеком Пуром, који говори о своја два пројекта са Нетфлик-ом и његовом мисаоном процесу у ТВ серији (које се не могу више разликовати једна од друге). Остали Пуроови кредити укључују Фостерс , Уметност сналажења , Вицкед Туна и Моћни .
гундам реквијем за освету
Алек Пуро служи као композитор емисије за најновији ситцом Нетфлик-а Тхе Црев , стварајући ретро рок мелодије које чујемо у целој серији, које су највише наглашене током упечатљиве главне секвенце наслова. Када Пуро не снима хумористичку серију за Нетфлик, он је у потпуности укључен у зомби апокалипсу, Црно лето , који почиње да бележи много пре него што је емисија и снимљена. Да бисмо сазнали више о процесу компоновања за ове две, веома различите емисије, разговарали смо са Пуром ексклузивно у наставку.
ВОН: Енди Фикман је директор Тхе Црев . Можете ли рећи о његовим главним нотама како је замислио да партитура звучи?
Енди Фикман је тако сјајан режисер! На телевизији, међутим, када је у питању музика, моје белешке и креативни правац углавном добијам од водитеља/креатора емисије. У овом случају сам блиско сарађивао са Џефом Лоуелом како бих пронашао звук емисије и усавршио га како су епизоде почеле да се закључавају. Од самог почетка Џеф је заиста желео да унесе лагани повратни или ретро звук у тему и постигне погодак како би похвалио лик Кевина Џејмса који је годинама у тркачкој игрици. Завршавамо са звуком ретро типа хард роцка из седамдесетих који не само да допуњује Кевинов карактер, већ и НАСЦАР позадину за емисију.
ОСВОЈИО: Тхе Црев’с главни наслов и крајњи кредитни низ има веома рок, тешку гитарску вибрацију. Да ли је секвенца завршног кредита само проширена верзија почетних кредита?
Када смо дошли до правог осећаја и тона за главну тему наслова, одлучили смо да је проширимо на дужи комад који би могао да игра преко завршних кредита да би се завршила свака епизода.
ОСВОЈИО: Тхе Црев је 30-минутна хумористичка серија са више камера. Код емисија са више камера, постоји ли посебна формула коју би композитори требало да следе? За разлику од дуже, хорор серије као што је Блацк Суммер.
Нисам сигуран да постоји конкретна формула када напишете комедију са више камера, али обично је укупан звук емисије изведен из главне насловне теме. У случају Тхе Црев , када смо схватили шта ће бити главна насловна тема, успео сам да направим гомилу подтема на основу тог звука и осећаја за све прелазе и доњу црту у емисији.
ОСВОЈИО: Тхе Црев има много брзих музичких хитова. Да ли се сваки од ових хитова разликује за сваку епизоду? Колико сте их направили за прву сезону?
Све промене резултата су различите за сваку епизоду и углавном се не користе пречесто. Понекад, ако покушавамо да вратимо тему из друге епизоде, једна од њих се може поново користити или поново замислити. Мислим да сам створио око шездесет или седамдесет различитих прелазних знакова за прву сезону.
ОСВОЈИО: Тхе Црев онда је очигледно много другачија емисија Црно лето . Колико је био другачији процес претходног бодовања за ове емисије? Шта сте радили пре него што сте почели да радите на њима?
јојо део 7 датум изласка Нетфлик
За Тхе Црев , заиста смо почели тако што смо се фокусирали на главну тему наслова и какав ће укупан звук емисије бити. Овај процес је почео месецима пре почетка снимања емисије. Имали смо много креативних разговора и од њих сам написао више тема у различитим правцима и осећањима док нисмо схватили шта ће најбоље функционисати за емисију.
Витх Црно лето Такође почињем да пишем месецима пре него што почну да снимају, што дефинитивно није норма у емисији од сат времена. Обично у емисијама по сату почињете да бележите бодове када су епизоде близу закључавања и спремне за рад. Витх Црно лето Дато ми је креативна слобода да заиста експериментишем са различитим звуцима и тоновима како бих пронашао шта ће најбоље функционисати за ту сезону. Имамо почетни креативни разговор, а онда ми треба неколико месеци да експериментишем и напишем око двадесетак дела од три до четири минута. Када почну да монтирају, ти комади постављају тематски тон и темпо за сваку епизоду. Одатле почињем да поентирам до слике и да компонујем друге теме и сигнале док идемо.
ВОН: Можете ли да причате о томе како сте се укључили Црно лето ? Како бисте описали резултат за Црно лето ?
Џон Хајамс који је креирао емисију је мој пријатељ годинама. Одувек сам желео да радим са Џоном и никада нисам имао прилику до Црно лето . Џон је такав визионар и ја сам тако срећан што имам прилику да радим са њим Црно лето !
Резултат за Црно лето ствара веома мрачан, атмосферски и електронски тешки звучни пејзаж. Витх Црно лето Користим минималистички атмосферски/амбијентални приступ за који сматрам да заиста помаже да се побољша оно што се дешава на екрану. Веома блиско сарађујем са дизајнерима звука у емисији како бих створио беспрекоран звучни пејзаж између партитуре и дизајна звука који не одвлачи пажњу од онога што се дешава у било којој сцени, већ побољшава све на реалистичан и застрашујући начин.
ВОН: Имате ли омиљени музички тренутак из прве сезоне? Црно лето ?
У епизоди Динер за поглавље Оружје заиста сам уживао у стварању једноставног, али ефектног знака који је означио велику прекретницу за Росе ( Јамес Кинг ) што мења њену путању у серији. Такође ми се јако свиђа како је свака секвенца завршног кредита у свакој епизоди одиграла једну другу моју тему у целини.
ПОБЕЂЕНА: Шта мислите да ће ваш резултат бити другачији у сезона друга , ако уопште?
Друга сезона од Црно лето има потпуно нови скуп тема које одражавају ново окружење и ликове у емисији. Такође се надограђујем на претходне теме из прве сезоне, али звук емисије је дефинитивно еволуирао и још је префињенији и циљанији у овој новој сезони.
ВОН: Да ли сте прочитали нешто о томе на интернету Црно лето то те је изненадило?
је шоу кућа на Нетфликсу
Највеће изненађење које сам прочитао на мрежи када је изашла прва сезона био је пост са Твитера Стивен Кинг хвали емисију . рекао је, ЦРНО ЛЕТО (Нетфлик): Таман када помислите да нема више страха од зомбија, ОВО долази. Егзистенцијални пакао у предграђу, огољен до костију .
