Слике љубазношћу Маркоса Кејта и Нетфликса
Шпански хорор трилер Клуб књига убица је објављен на Нетфлик-у широм света у августу 2023. и већ застрашује публику захваљујући разрађеним сценама смрти, потерама и обртима у филму. Разговарали смо са дизајнером продукције Маркосом Кејтом који је био кључан за креирање визуелних приказа.
Клуб књига убица веома подсећа на слешере из 90-их Знам шта си урадио прошлог лета и Урбан Легенд , па да сте љубитељ тих филмова, уживали бисте у овом новом филму на шпанском језику који је пролетео испод радара.
У случају да нисте упознати са филмом, синопсис је следећи:
Осам пријатеља који воле ужас боре се за своје животе када кловн убица који изгледа да зна мрачну тајну коју деле почне да их отима, једног по једног. Филм је режирао Карлос Алонсо Ојеа, а Карлос Г. Миранда је био писац. Продуценти су Раимон Масллоренс, Пио Вернис и Арлетте Пеирет.
Приликом гледања филма и трејлера, тешко је не приметити живописан продукцијски дизајн Маркоса Кеја. Да бисмо сазнали више о изгледу филма, спровели смо доленаведена питања и одговоре са Маркосом.
залеђе где гледати
ВОН: Како сте добили посао дизајнера продукције Клуб књига убица ?
Нетфлик је тражио веома интернационалан изглед за овај филм, очигледно, нису желели баш локални производ, желели су да допре до веома широке публике. Продуценти из Брутал Медиа недавно су радили са Паблом Дијезом као ДП и предложили му овај филм. Пабло и ја смо радили заједно у многим приликама и наша сарадња ствара веома посебан стил. Када су продуценти видели мој стил, хтели су да ме упознају, и од првог тренутка када смо се упознали одлично смо се разумели. Рајмон, Арлет и Пио, који су били извршни продуценти, били су јасни у томе да желе нешто заиста доброг квалитета, много им је стало до визуелног/креативног аспекта и слушали су захтеве режисера. Био сам одушевљен што сам нашао структуру која је толико вољна и отворена да створи нешто посебно. Дакле, одлучили су да сам ја права особа и понудио сам да играм са њима.
ВОН: Како бисте описали укупан изглед Клуб књига убица ?
Желео сам светло, није ми сметало што ће бити мрачних сцена, али на крају је идеја морала бити веома светла. ХДР нам је помогао, желели смо да га искористимо и њиме побољшамо причу. Као и увек, веома сам блиско сарађивао са сниматељем, Паблом Дијезом, који је један од најбољих у својој професији, контролише технику као нико други и уме да је стави у службу уметности. Урадили смо тестове да бисмо знали како ће наша камера радити и то је била важна референца за рад са бојама, материјалима, текстурама, тачкама гледишта, перспективама итд.
Први описи целокупног изгледа на које сам наишао били су веома сиви и тужни. Референце о којима је било речи на почетку односиле су се на веома мрачни и старомодни универзитет за бетон и челик.
Студентски дом је био нешто оронуло и узнемирујуће; мртвачница, подруми, чак и изглед ликова одвели су ме на место на које нисам желео да идем. Када сам први пут прочитао сценарио, нисам баш разумео зашто би неко смислио толику визуелну тугу, јер истина је да су мени са тих страница искочили само бљескови боје, па сам кренуо на посао и створио визуелни изглед набијен енергијом и светлошћу.
За мене је било важно да пренесем срећан и живахан свет; и да се ликови доживљавају као група сјајних момака и девојака у које смо се заљубили од првог тренутка када смо их упознали. Желео сам да збуним публику и желео сам да свако од њих буде толико симпатичан делу публике да нисмо знали кога желимо прво да спасимо. Свидела ми се идеја да пустим публику да се збуни сопственим личним изборима.
миграција.време пројекције филмова
Слика љубазношћу Маркоса Кејта
ВОН: Много Клуб књига убица је пуцано у Мадриду. Која је највећа разлика између снимања филма у Шпанији и снимања у САД?
Очигледно је реч о две различите идиосинкразије и донекле различитим организационим структурама. Шпанци су веома посвећени и забавни, а то је за мене неопходно у тиму, знају да раде вредно и професионално не заборављајући да је живот много више; Са Шпанцима је врло лако створити веома интензивне личне везе. У сваком случају, овде у Сједињеним Државама или где год да одем, волим да створим кохезиван и мотивисан тим. Желим да сви буду укључени на креативном нивоу. Волим да осећају да оно што радимо припада свима нама и увек настојим да створим породицу са свима њима. Сада, на пример, имам важан изазов, пошто ћу се преселити на Тајланд на неколико месеци ради снимања и мораћу да направим један од ових тимова од људи из веома различите и посебне културе; Радујем се упознавању ове нове породице.
С друге стране, фигура дизајнера продукције како се схвата у великим америчким продукцијама није добро позната у индустрији у Шпанији, па је морала бити доступна свима и разумети како треба да функционишемо у овој структури.
Али било је врло лако успоставити овакав начин рада у овом филму, продуценти су веровали у моју позицију и подржавали ме током целог процеса, јер смо сви једва чекали да се визуелни стил филма веома консолидује.
Окупити све своје тимове: уметност, костим, шминку, специјалне и визуелне ефекте и рећи им шта ћемо да радимо, пренети им све своје идеје и повезати их све међусобно, и укључити их у цео креативни процес, био је нешто забавно и на шта многи од њих нису били навикли.
Мој главни савезник за ово била је моја уметничка директорка, Ана Медина. Она је била навикла да ради у Мадриду и она је била та која је руководила нашим уметничким тимом, тако да је била задужена да доведе најбоље таленте да изградимо наш тим.
Сви људи који су чинили моја одељења у овом филму у Шпанији имали су веома висок ниво професионализма који је био у складу са стандардима америчке индустрије. Успео сам да се окружим дивним тимом у целини.
ВОН: Можете ли да причате о раду са режисером Карлосом Алонсом Ојеом. Да ли сте вас двоје раније радили заједно? Које су биле неке од његових главних тачака о томе како је желео да филм изгледа?
Упознао сам Карлоса Алонса Ојеу у видео позиву за овај филм, био сам овде у ЛА, а он у Барселони. Нисмо се познавали од раније, али смо кликнули од првог тренутка. Већ сам прочитао сценарио неколико пута и мој ум се неконтролисано прелива од првог читања, тако да када смо се први пут срели, нико од нас није могао да престане да говори луде ствари. Састали смо се у Мадриду да почнемо; први смо стигли и од тог тренутка се нисмо одвајали. Прегледали смо сценарио хиљадама пута, толико пута да се писац успаничио, али Карлосу Гарсији Миранда, нашем писцу, није требало дуго да нам се придружи у нашем креативном свету снимања филмова. Знао сам да покушавамо да његов роман подигнемо на ниво о којем је сањао.
Тандем режисер/продуцент је неопходан, у складу са мојим начином снимања филмова. Планирамо све заједно: ликове, изглед, локације, смрти, однос између простора и наших ликова, еволуцију приче, начин да дођемо до публике.
наполеонов филм
Слика љубазношћу Маркоса Кејта
Провели смо неколико недеља извиђајући локацију; нисмо могли да пронађемо оно што смо тражили, нити је било лако да целу причу стане на једно место, па сам предложио да направим колаж различитих места. Ни постизање кохерентности међу њима није било лако. Веома сам избирљив када је у питању избор јер ценим архитектонске стилове, материјале, боје и многе друге ствари због којих је веома тешко све уклопити. Излуђивао сам тим за локације, али Силвија и Нурија су били толико одушевљени изазовом да нису престајали да траже ствари док нису пронашли оно што смо тражили. Срећом, продуцент Раимон Масллоренс ми је веровао и дозволио нам да тражимо док не пронађемо најбоље локације за филм. Ово време је било веома забавно и обогаћујуће, јер смо Карлос и ја поделили многа искуства и тренутке које смо искористили за обликовање нашег филма и стекли драгоцено пријатељство.
ВОН: Који је ваш омиљени сет за дизајн Клуб књига убица ?
Можда мислите да смо имали веома висок буџет, па не, био је прилично мали, и све што се десило у филму морало је да се уклопи у те бројке. Дакле, жонглирао сам са оним што смо имали. Када сам почео да пројектујем библиотеку, мој тим и продуценти су мислили да ће то уништити буџет. Направили смо спектакуларну библиотеку, а онда је све рециклирано и претворено у нове комплете. Мој грађевински тим није баш разумео како ћемо то да урадимо, али чим су видели први покрет, упали су у креативност. Све полице су редизајниране уз мале измене и са њима смо изградили кућу коју ћемо спалити. Али да бисмо то искористили пре него што је спалимо, поделили смо сцену на два дела, остављајући део у коме ћемо све спалити за последњи дан снимања. На овај начин смо могли да искористимо материјал за сајам књига, одатле смо га искористили за изградњу неких конструкција које би носиле котловске цеви, а на крају смо реконструисали просторе које смо на почетку спаљивали у кући. филма. Дакле, ова игра је била прилично луда, али забавна за све.
КЛУБ ЧИТАЛАЦА КРИМИНАЛА (од леве до десне) ВЕКИ ВЕЛИЛА као АНГЕЛА, АЛВАРО МЕЛ као СЕБАС у КЛУБУ ЧИТАЛАЦА КРИМИНАЛА. Кр. ФЕЛИПЕ ХЕРНАНДЕЗ/НЕТФЛИКС © 2022
Произвођачи су тражили начин да пуцамо у праве котлове из буџетских разлога, али сам од почетка био убеђен да морамо да га изградимо да бисмо добили оно што желимо, знао сам и да нам неће дозволити да запалимо ватру. прави котао, па смо на крају комплетну гарнитуру изградили у подруму старе фабрике. Ово, поред учионице читаонице, била је једна од последњих сценографија у којој смо снимали и тада су ритмови изградње, монтаже и снимања били веома интензивни. Сећам се да ми је два дана пре гађања котлова први АД рекао: Ево гађаћемо пола дана. Насмејао сам јој се и рекао: Сара, израчунај два дана овде. Рекла ми је: То не може бити, пола дана је довољно, а ја сам јој одговорио: Кад директор и ДП уђу у ову гарнитуру, неће хтети да оду два дана, и то се управо десило. Карлос није знао на шта ће се сусрести, него Пабло, јер ме добро познаје. Када је екипа за снимање била тамо, сви су уживали у игри са играчком из комплета који смо им дали.
ОСВОЈЕНА: Између балона, осветљења и других објеката постављених у сцене, црвена изгледа као да је у палети боја која се понавља. Да ли је ово било намерно?
Палета боја мојих филмова је нешто што се појављује готово од првог тренутка. Заиста мислим да је то прва ствар која излази. Приче видим више у бојама него у облицима. Међутим, волим да мислим да то настаје на дубок начин. Обично не размишљам о томе, нити размишљам зашто би нешто требало да буде једне или друге боје, само волим да осетим да тече. У тренутку када прочитам сценарио слова су обојена бојама, а онда покушавам да схватим зашто попримају боје које праве. Нити су то круте боје, пошто прогресивно читање сценарија мутира те нијансе док се, мало по мало, не консолидују. Касније, када се дефинишу у палети боја, покушавам да одговорим на питања зашто је нека сцена кренула овим путем и зашто неки ликови прелазе у друге или зашто замишљам радњу наглашену одређеном бојом. На овај начин могу свима да објасним зашто користимо једну или другу боју и на тај начин се сви усклађујемо са концептом.
Црвена боја је, наравно, била намерно. Ја искрено верујем да намера не мора да буде образложена или смишљена, али очигледно, када нешто урадим, то је зато што желим да се то догоди. Црвена је боја крви; ово је више него очигледно. Радили смо слешер и имали смо много мртвих, надамо се да ће црвена у неком тренутку изаћи. Наш кловн је била сама смрт, а са њом и крв, па смо одлучили да ово буде његова боја. Она је у својој маски, у дугмадима своје ношње, у боји профила, а ми је користимо у светлу које би одавало сав његов утицај. За ово, на пример, користили смо га на телефонима ликова сваки пут када је Тхе МадЦловн послао поруку, осветљавајући њихова лица. Такође је увек било присутно у неким елементима или практичним светлима која су окруживала нашег кловна.
КЛУБ ЧИТАЛАЦА КРИМИНАЛА (од леве до десне) АЛВАРО МЕЛ као СЕБАС, ЦАРЛОС АЛЦАИДЕ као РАИ, АНЕ РОТ као САРА, МАРИА ЦЕРЕЗУЕЛА као ЕВА, ХАМЗА ЗАИДИ као КОЛДО у КЛУБУ ЧИТАЛАЦА КРИМИНАЛА. Кр. ФЕЛИПЕ ХЕРНАНДЕЗ/НЕТФЛИКС © 2022
ПОБЕЂЕН: Клуб књига убица изгледа веома подсећа на сласхер филмове из 90-их, као што су Знам шта си урадио прошлог лета и Урбана легенда. Да ли сте се вратили и гледали те филмове да бисте добили инспирацију за изглед Киллер Боок Цлуба?
филмови и ТВ емисије о вајнони Рајдер
Па, прва ствар коју су ми рекли продуценти је да ћемо направити први шпански сласхер. Било је евидентно да ћемо искористити све састојке слешера да зачинимо ову причу, без сумње. Истина је да мислим да сам те филмове гледао 90-их, али нисам прегледао ништа од жанра током креативног процеса.
У ствари, Карлос је почео да дели фасциклу пуну линкова за филмове, коју никада нисам отворио. Карлос је то знао и смејао се томе, али је добро разумео како мој ум до сада функционише. Обично не користим референце других филмова, посебно ако су из истог жанра на којем радим. Истина је да гледам много филмова, можда не онолико колико бих желео, а истина је и да ми памћење ради на помало чудан начин, јер после две недеље, ако поново погледам филм, будем изненађен као да га први пут гледам. То не значи да се сећања и слике не чувају у мом сећању, али оно што ми је јасно јесте да то не чине на исти начин као код већине људи. Зато ми је веома тешко да именујем референце, јер када нешто радим, не знам да ли ми је то пало на памет или је то последица унутрашњег кратког споја сећања.
Слика: Нетфликс
Филм је заснован на роману, ау роману има много референци на хорор филмове и романе, и Карлос (редитељ) и ја смо одлучили да избегнемо да се ове референце изражавају вербално како бисмо те референце осетили визуелно, али никада не име њих.
Оно што нисам могао да избегнем је спомињање Кјубрика. Форензичка соба на медицинском универзитету, шах, писаће машине и његов САВ РАД И НЕМА ИГРА ЧИНИ ЏЕК ТУПИМ ДЕЧКОМ, ХАЛОВО око и још много детаља којима сам посуо филм. Уметност симболизма као дела кинематографског језика једна је од мојих омиљених слабости. Можда многи не цене ове детаље; неки други ће читати између редова далеко изнад очигледног.
ВОН: Постоји ли одређена сцена у коју сте уложили много труда, у смислу дизајна продукције, а које гледаоци можда нису свесни?
Волео бих да верујем да сам то урадио у свима њима, да објасним. Не стварам светове да бих се доживљавао као позорница. Не желим да будем цењена због својих одликовања. Свиђа ми се што је све толико кохерентно да гледалац верује да су они унутар филма. Раније у мојој каријери, мој его је мало патио када би чак и екипа дошла на снимање и помислила да су на стварној локацији, чак и рекла: Вау, ниси морао ништа да радиш овде. Сада сам задовољан када смо кутију претворили у стварну локацију и да је непрепознатљива као комплет. Не желим да се мој рад примећује, оно што желим је да прича функционише тако добро да нико не мора да прича о томе колико смо добро или лоше урадили посао у мом одељењу.
трећа сезона краљевства
Уз све ово, да се вратим на питање, одговор је да. Уложили смо много труда у цео филм и биће ми драго ако публика ово не примети. Тимови за моју уметност, конструкцију, окружење, графику, костим, шминку и специјалне ефекте су напорно радили током филма.
Надам се да ћу имати прилику да их све поново окупим у више прилика у будућности.
ВОН: Постоји ли још нешто што бисте желели да додате о свом раду на Киллер Боок Цлубу?
Цените и гледајте даље од лаке критике. Постоје људи који праве филмове и причају приче са љубављу и намером.
