Фатална афера – Слика: Нетфлик
династија сезона 6
Нетфлик зачини ствари овог месеца својим најновијим издањем, Фатална афера . У наставку ћемо разговарати са композитором који стоји иза новог Нетфлик трилера, Маттхевом Јансзеном.
Закључак, ако волите сличне наслове као нпр Уљез , Опседнут и Савршени момак , свидеће вам се Фатална афера . Психолошкој драми доприноси и оригинална музика Метјуа Јанзена. Јансзенов главни циљ за филмску партитуру био је да створи звук који дочарава расплет Давидовог карактера.
Он то ради прецизно, додајући напетост и драматику. Са Јансзеном смо детаљније разговарали о његовом раду Фатална афера , као и његов други Нетфлик пројекат, Арцхибалдова следећа велика ствар .
- Како сте се први пут укључили? Фатална афера ? Шта бисте рекли да је за вас била почетна привлачност пројекта?
Режисер Питер Саливан ме је контактирао током снимања и питао да ли бих желео да будем укључен у пројекат. Питер и ја смо заједно радили на преко 20 филмова и то је увек пријатно заједничко искуство, тако да сам, наравно, ускочио! Оно што ме је привукло код овог пројекта је развој односа између два главна лика Ели (Ниа Лонг) и Дејвида (Омар Епс). Свиђа ми се како је полако сагоревало од безазленог, до непријатног, до опасног. Знао сам да би поентирање њихове везе захтевало извесну уздржаност како не бих прерано преврнуо вагу преопасно.
-Како бисте описали свој резултат за Фатална афера ?
Након почетне секвенце отварања, партитура је спора грађа која се састоји од два звучна света. Први свет који представља однос између Ели и њеног тренутног живота са породицом. Тај свет је углавном акустични и у почетку има мало меланхолије. За разлику од тога, други звучни свет је један од синтисајзера и неких чудних инструмената налик на чекић који представљају Ели док зарања ножни прст у нешто што би могло да разоткрије њен живот као резултат формирања везе са Дејвидом.
– Фатална афера је хорор/трилер. Ове врсте жанрова углавном имају тенденцију да буду веома музички тешки због напетости која је потребна, а да не спомињемо и страхове од скокова. Да ли сте осетили додатни притисак знајући ово?
сомотна серија
Сваки пројекат увек има неки почетни притисак. Мислим да много тога произилази из застрашујућег задатка стварања нечега од нуле и наде да се постигне ефикасан резултат. Уместо да размишљам о томе шта је жанру обично потребно, покушавам да уђем у пројекат само хиперфокусиран на причу. Прича ће открити шта јој је потребно и када то откључам, процес почиње да тече.
- Радили сте са Фатална афера режисера, Питера Саливана, на многим филмовима, укључујући Тхе Сандман и Цуцуи: Тхе Боогеиман . Због тога вам даје више слободе, музички, да одлучите о тону, итд?
Да, има! После 20-ак филмова градите одређени ниво поверења. Он ми заиста даје своје почетне мисли и инспирацију, али ми онда даје слободу да зароним и видим шта долази. Чак и са одређеном количином слободе истраживања, увек ми је циљ да испоручим тон који редитељ жели.
-Какав је ваш процес када почињете нови филм са Питером?
Питер ме обично контактира током снимања или током монтаже да би само имао почетни разговор о филму. Питер ће обично истаћи неке познате партитуре које га инспиришу на тон филма. Сада када смо снимили толико филмова, такође разговарамо о томе како можемо да учинимо да овај предстојећи резултат буде другачији од претходних резултата сличног жанра. Обоје увек тражимо начине да идеје одржимо свежим и занимљивим.
-Ви сте и композитор пројекта који је потпуно другачији од Фатална афера , Нетфлик-ова анимирана серија Арцхибалдова следећа велика ствар . По чему се снимање оваквог анимираног пројекта разликује од акционог филма уживо?
тамни кристал
Целокупни процес причања и подржавања приче музиком је исти без обзира на то који жанр се бавите. Главна разлика између акције уживо и анимације је више логистичка него било шта друго. Обично има више хитних тачака или тренутака за решавање уз музику у анимацији него уживо. Такође, анимирана емисија попут Арцхибалдова следећа велика ствар траје 11 минута, тако да је брзина којом се прича креће изузетно брза. Као резултат тога, музичке идеје су кратке и брзо се мењају.
-Да ли имате омиљену епизоду, музички, од Арцхибалдова следећа велика ствар? Зашто то одјекује код вас?
Једна од мојих омиљених епизода је Тхе Баритоне Теа која је у сезони 2. Већ сам написао неколико песама за емисију у сезони 1, у ком тренутку су ми пришли да напишем 6 песама за дводелну епизоду. Било је тако забавно писати мини-мјузикл, а да не спомињемо рад са неким од најневероватнијих певача. Тејлор Тренш је уздрмала Арчибалдов певачки глас, Ана Гастејер је била невероватна као Мимси, а током серије увек је задовољство радити са Џорданом Фишером који игра Финлија.
- Отприлике колико вам је потребно да постигнете сваку епизоду емисије?
хаваји пет 0
Један од занимљивих изазова са овом емисијом је то што је свака епизода потпуно другачија. У једној епизоди пишем комплетну оркестарску научно-фантастичну музику, у следећој радим синтисајзерску партитуру из 80-их, а затим пређем на прави мјузикл. Дакле, време које је потребно за писање сваке епизоде варира у зависности од задатка. Општи временски оквир је 1-2 недеље да се изврши први пролаз у две епизоде од 11 минута.
-На чему тренутно радите?
Арцхибалдова следећа велика ствар је још увек у току и радујем се што ћу поделити још!
Можете сазнати више о Маттхев Јансзен на свом сајту са портфолиом .
