Слика: Карлос Рафаел Ривера
Недавно смо имали задовољство да разговарамо о партитури Нетфлик-ове најновије криминалистичке драме, Гриселда, са два пута награђиваним Еми композитором Карлосом Рафаелом Ривером.
Гриселда је ограничена криминалистичка драмска серија коју су креирали Карло Бернард, Ингрид Ескаједа, Даг Миро и Ерик Њумен. Серију је режирао Андрес Баиз, а компоновао Карлос Рафаел Ривера.
Софија Вергара је играла главну улогу, Гризелда Бланко, и била је извршни продуцент.
Пре ходања по Гриселди, Карлос Рафаел Ривера је радио на мини-вестерн драми Безбожни и виралне драме Краљичин гамбит .
гоониес 2
Како сте се први пут укључили у Гриселда ?
Карлос: Касније сам то сазнао, али је Гризелда дошла због Тори Филлат [Нетфлик директор музичке продукције] из Нетфлик-а, који је радио са мном на неколико других пројеката, препоручио је да ово урадим Ерику Њуману, који је продуцент. Ерик Њуман ме је звао, а Ерица сам познавао годинама јер сам био ментор са његовим оцем, Рендијем Њуманом, коме је право чудо да чак поменем његово име, а да не звучим као да те лажем. Али успео сам да будем ментор са њим преко УСЦ [Универзитет Јужне Калифорније] када сам био студент тамо док су радили менторски програм. Могао сам само да идем на сесије и да га гледам како ради. Остали смо у контакту годинама, и прошло је скоро 20 година како познајем човека, а он понекад прима моје позиве. Дакле, то је сјајно.
Али у сваком случају, поента је да је његов син продуцент. И радио је на овој емисији. И позвао ме је и питао да ли желим то да урадим. Тако смо почели да радимо. А онда сам почео да разговарам са Анди Баизом, редитељем, и то је било једноставно сјајно искуство.
Како бисте описали свој резултат за серију?
Карлос: То се родило из мојих разговора са Анди Баизом. Покушавали смо да пронађемо нешто што би одражавало време, а то су 70-те и 80-те. И то је нарко прича, тако да увек мислим на Сцарфаце. То је филм који сам одрастао као велики обожаватељ и који има много синтисајзерске музике. У суштини, почели смо са плејлистом коју је [Анди] направио од синтисајзерске музике, и послао ми је. Тада смо причали о томе, али нисам ништа написао. Водили смо разговоре, што је било забавно.
Јер није било Хеј, напиши нешто и реци ми, па ћу ти рећи шта мислим, што се обично и дешава. Овај пут је било више хајде да наставимо да причамо о томе. Хајде да видимо да ли можемо да пронађемо оно о чему причамо. Плејлиста је била невероватна. Онда смо почели да причамо о класичној музици, а он је направио листу песама класичне музике. И када сам то чуо, помислио сам, човече, ово би могло бити - јер је увек веће од живота.
Када имате овакве приче, овакве ликове, читате као лаж, и њихове приче које испричате неком другом и поделите са неким другим, а они кажу, шта!? Она је- Шта је урадила!? Дакле, морате музички размишљати да писање врсте музике која иде уз ствари веће од живота може бити грешка. Или можете одиграти партитуру уздржаности.
Али схватили смо, зашто га не учинити оперским? Шта ако њену причу третирамо као оперску причу?А онда се из те идеје родила музика.
Гриселда. Софија Вергара као Гризелда у 101. епизоди Гризелде. Цр. Љубазношћу Нетфлик-а © 2023
Џејкоб: Она [Гриселда] је дефинитивно деловала као већа од живота, и музика је то одражавала. Мислим да су за доста ликова деловали већи од живота.
Карлос: Да, не, била је експлозија, човече. Јер, мислим, неки од ликова у које сам се заљубио,постоји лик који видимо у емисији под називом Риви. Сваки пут када бих имао сцену са њим, једва сам чекао да радим на сцени јер он жваће пејзаж.Спонекад су ствари толико претеране да се не читају на тај начин.Они само читају. И помислили бисте да би то био погрешан пут. Али као да смо се забављалипроцес приповедања.
Дакле, са свим овим ликовима, можете их још више побољшати. Јер ако размишљате о оперској музици, то су чембало и хор, троп.Кад год замислите реч хор, вероватно мислите на еп, зар не?Дакле хор је био део тога.
Имали смо хор са оркестром. Онда је идеја била чембало у класично доба; током опере, када је неко радио излагање неког лика или би лик почео да излаже, радили би оно што се зове рецитатив,што је као да чембало свира акорд,то је континуум,они свирају, и иду, сада ћемо да уђемо у ствар *имитира акорд*. Та идеја је била концепт иза њених говора јер би она држала те говоре, а шта ако их прати чембало? Најважније је да је Анди био у томе.Не бисмо разговарали о томе да он није био у томе.Не знам о чему бисмо разговарали. Али то не би била опера.
Дакле, увек ми је важно да ово поделим јер је, обично, то веома колаборативни процес. Није да идем, па, радићемо оперу. Не, то је била сарадња процес.Док сам почео да пишем, већ смо били ментално укључени, и управо је полетео одатле.
Јацоб: Иронично, помињете Ривија јер сам слушао музику након што сам одгледао свих шест епизода. И док сам пролазио кроз различите теме сваког од ликова, она која ми је запела за ухо била је Ривијева. Готово да има дрскости, али вас је одмах привукао кад год би се његов лик појавио на екрану.
Карлос: Мислим да је он [Мартин Родригез] готово непознат глумац. Мислим да је велики део глумачке екипе практично непознат, барем америчкој или глобалној публици на неки начин. Неки од њих су доста радили на латиноамеричкој телевизији.Знате, мислим да је имао око 1000 пратилаца на Инстаграму. И једва чекам да видимгде се сада налази.
Вероватно је на 10.000 и преко викенда. Надам се да ће наставити да радијер сам постао навијач. На крају крајева, таква врста глуме је посвећена. И то је одличноперформансе.И не желим да причам само о његовом наступу. Софија Вергара убио га, и мислим да нећемо добити ове интервјуе и подршку Нетфлик-а ако није испунила улогу. Јер јаби, као и било ко, био уплашен из премисе. Сон је познат по комедији, знате, а онда она ступа на овај свет, иодједном, када сам гледао дневне новине, помислио сам, О, човече, и ја такође заиста поштују визију Андија Баиза.
Они имају искуство из Нарцоса, он и Ериц Невман. Дакле, постоји заиста јасно разумевање заната и како испричати нарко причу. А овде је скоро као да су се уздиглии зграбила неке фантастичне елементе из ње и подржала њен наступ, где је она испоручено.Тако да се никад не зна како ће се ствари одвијати. И био сам узбуђен, ако ништа друго, што ћу постати део нечега што се осећало посебним.
Нисам знао да ли ће људи то пити као ти. Само сам био поносан што сам рекао, О, мој Боже, обавезали смо се, много смо ризиковали,од музике до свега осталог што је Анди замислио. Дакле, без сумње, сада сам велики обожаватељ Андија Баиза.
Слика: Мартин Родригез као Риви – Нетфликс
Јацоб: Са музиком, звучи као да постоји велики заједнички напор. Да ли је било много простора за експериментисање?
Карлос: Знате, то је чудно јер обично имамо оно што зовемо сесије уочавања, али то је показати и рећи. Налазите се у постпродукцији и састајаћете се једном недељно са водитељем емисије или редитељем и са оним ко год то одобри и показати им наговештаје које имате. Они имају састанак са музиком, онда ће имати састанак са звуком, и имаће састанак са визуелним ефектима, и имаће састанак са, знате, свим тим различитим постпродукцијским тимовима. Како ја то волим да опишем, то је као око Саурона, знате, јер стојите тамо, и одједном се око Саурона окреће према вама, и ви сте као *задахнули*, и у за то врло кратко време, они ће рећи: Да, свиђа ми се. не свиђа ми се. Да, свиђа ми се. не свиђа ми се. свиђа ми се. не свиђа ми се.
Веома је нормалан процес да оно што радимо је ревизионистички. Напишем нешто, а онда ће бити као, да, али ми се не свиђа крај. Добро, па, смислићемо другачији крај. И састајемо се следеће недеље. Имамо нове знакове, плус ту завршну ревизију. Има ли то смисла? То је нека врста процеса.
Ово је била ствар једнорога, јер начин на који је поставка је таква да је прва сцена емисије након што смо већ причали о опери, и све ово је била прва сцена коју сам написао, али он ми ју је послао и послао ми је мислим да за ово није потребна музика, само желим да је погледаш. Тако можете добити осећај за лик и њену очајну ситуацију. Знао сам причу. Прочитао сам сценарије, али он каже, желим да осетите како она ово испоручује за тон. Мислио сам, ово је сјајно; Прво сам фан. Дакле, добијање дневних листова или приступ стварима је као *дахће* Осећам се као да сам се ушуњао у задњи део сета или тако нешто. Тај осећај никада није нестао.
Тако да сам ушао, добио сам сцену, и док сам је гледао, дошло је до тренутка када се њена рука открива крвљу док се пење степеницама, и некако застаје на њеној руци. Имао сам свој телефон и увек сам писао на различите начине, као на клавиру, али обично бих певао неку сцену у свој телефон ради висцералне реакције. Тако да сам одједном, када сам видео руку, био као *имитирање инструмента* онда сам, одједном, ћутао, а онда сам урадио још једну. Био сам као, јеботе, ово је вероватно претерано, али шта дођавола, и онда сам то унео у своју ДАВ дигиталну аудио радну станицу. А онда сам то једноставно пренео на клавир, оркестарске ствари, хор, енглеску хорну, итд. И вратио сам му [Андију], као, знате, за неколико, два, три дана. Био сам као, не знам, човече, можда му није потребна музика, али провери; вероватно је претерано. Знаш на шта мислим? То је очекивало одбијање или ревизију, али он ми се вратио и допао ми се. Био сам као, нема шансе!? Управо сам се узбудио јер је креативна слобода била веома јединствена у овом случају. Једном када му се то свидело и заволело, било је врло мало белешки које сам икада добио од Ендија. Постојале су две белешке са Нетфлик-а, и обично их има много, и то није лоше; то је нормалан део процеса.
Дакле, стварно смо отишли тамо. Мислим да то долази из чињенице да су толико веровали Ендију и да је он толико веровао мени. Да, знам да се то неће поновити, чак и ако бих поново радио са њим, ако то има смисла.
Гриселда. Софија Вергара као Гризелда у 101. епизоди Гризелде. Цр. Елизабет Морис/Нетфлик © 2023
Џејкоб: Због Ерика Њумана и оних који су раније радили на Нарцос и Нарцос: Мекицо, очекивао сам више латино штиха у музици, али сам био пријатно изненађен партитуром. Због тога се прича осећала већом од живота. Када музика удари, схватите да је ова жена велика ствар.
Карлос: Да, човече, мислим, опет, кажем ти, изненађен сам као и ти што је успело. Када радите ове ствари, радите благу драму, своју мелодију драми, зар не? Увек покушавам да шетам на прстима где год да је реч сирасто. Али то увек можете чути у уметању музике. По природи, то ствара потенцијалну зезну.
Ово је било изнад мојих очекивања, па сам, када је Анди успео, био узбуђен и веровао сам му. Постоји кул секвенца пуцњаве за Амилкара када га јури јун. Када сам то почео да пишем, мислио сам да ће то одбацити јер је била пуна класика. Да ли је мало сирасто? Размишљао сам да ли сам отишао предалеко или не. Али он је то дозволио, и ми смо отишли тамо; Још увек не знам, али сам узбуђен што ради за људе.
Па опет, чудно је, јер поента коју покушавам да пређем је да нема поверења у то. То је скоро као ризик који преузимате. Требао сам да будем као, О да, а онда смо радили класику.. не, човече, имао сам среће да је Анди одобрио, и онда је то остало тамо, и сада причамо о томе.
Па хвала ти, човече. Ценим што ти се свиђа, знаш, више од свега. То значи свет, човече, за мене стварно.
Слика: Јулиана Аиден Мартинез као Јуне - Нетфлик
Јацоб: Био је то сјајан резултат. Оно што је добро функционисало је упаривање клупске музике касних 70-их и раних 80-их, а онда имате ову моћну партитуру за озбиљније тренутке. Контраст је добро функционисао.
Карлос: Да, то је био музички надзор Лизе Рицхардсон. Идеја одабраних и јасних песама је да слушате еру која је веома добро осликана својом музиком. То је био други разлог зашто израда партитуре за синтисајзер можда није функционисала када смо причали о томе: песме су нас стављале у то време и место, бринући о томе за нас. Дакле, партитура би могла да ризикује и оде у класичну еру и једноставно оде и буде оперна.
Шта вас је највише инспирисало да се бавите каријером композитора?
Карлос: Волео сам музику још од малена. Похађао сам часове клавира са шест година, али смо се онда преселили из Гватемале у Коста Рајс. Онда се то на крају завршило и отишао сам у Панаму. Мој тата је желео да свира гитару јер је одличан певач. Био је фантастичан певач кубанске музике, само је певао никоме у дневној соби и оглашавао. Нисам био, знаш? Чак ни нико од нас. Чак ни не знам да ли ће моја деца икада имати тај природан, прелеп тенорски глас који су имали.
Зато је желео да научи да свира гитару, а онда је натерао мог брата, мене и себе да идемо на часове гитаре у Панами. Онда сам почео да радим вагу. Међутим, мој брат није пратио, мој тата није пратио скоро уопште, а ја сам само радио вагу.
Лила чувари галаксије
Онда смо се преселили у Костарику, а мој брат је, користећи оно што је научио, преузео бас и придружио се бенду. Био је четири године старији од мене. Тако сам наставио да свирам гитару, али он ме није пустио унутра; Ја сам имао 13, а он 17 година и заузет је дружењем са својим бендом. Бенд се звао Радицал Трип, човече, и то је била кул ствар.
Дакле, преселили смо се у Мајами, а ја сам постајао старији, и наставио сам да играм и играм и играм. Затим смо заједно основали бенд, радећи много прогресивних рок ствари као што су бендови попут Русх и сви бендови из 80-их које смо почели да радимо. Онда смо постали омот бенд, па сам то радио. Али, када сам почео да пишем песме са својим братом, то је било као оно креативно; то је била врста подстицаја да сам био као, о, ово је кул. Можемо писати песме, човече. Онда сам отишао на колеџ и почео да се бавим класичном музиком.
Али ствари које су ме инспирисале, искрено, мој брат и, толико сам стар да смо имали Бетамак у Централној Америци. И снимали бисмо филмове. Пре тога смо снимали на наш касетофон филмове, а филмове бисмо слушали у нашој соби на касети. Дакле, слушали бисмо Велику пљачку воза до Звездане стазе: Кханов гнев; говоримо о филмовима из 80-их и 70-их. Дакле, музика и таква врста усменог искуства су увек помогли. Знате, не знам ни да сам одговорио на питање.
Гриселда. Софија Вергара као Гризелда у 101. епизоди Гризелде. Цр. Елизабет Морис/Нетфлик © 2023
Јацоб: Сјајно си одговорио. Једна од срећних ствари које имам да урадим када интервјуишем композиторе као што сте ви је та природна љубав према занату, и то увек сија. Увек је лепо чути шта је започело то путовање за некога попут тебе.
Карлос: Ох, човече, не, да, сигурно. Некада сам плакала слушајући ствари. Мислим, то је дефинитивно био емоционални аспект само што се велики скок преселио у Сједињене Државе, и никад нисам мислио да ћу то учинити. И веровао сам да су композитори и музичари рођени на другим острвима или да су можда са различитих планета. Сећам се да сам видео рекламу за Фендер гитару, и помислио сам, чекај… можеш то да купиш!? Можеш то да купиш!? Као да уопште нисам могао да схватим да добијем инструмент и да учим и напредујем. Тек када смо били у Сједињеним Државама почели смо да свирамо бендове, а онда сам на крају, када сам се преселио у Л.А., упознао редитеља.
Као да сам буквално полудела. Био сам као да постоје различити људи за мене и моје васпитање; они су само још једна класа ванземаљаца, буквално. Дакле, требало је много времена да се то нормализује и схвати да је то могуће. Осећам се срећним. Али, изнутра, и даље полудим већину времена када упознам људе и музичаре које поштујем и волим, или, знате, постоји она ствар „прво фан“ која никада не напушта. И захвалан сам на томе.
Јацоб: Дакле, с обзиром да се серија одвија у Мајамију и неким деловима Колумбије, да ли постоји утицај на музику са тих места?
Карлос: Да! Мислим, пре него што сам почео да се бавим филмом, имао сам среће пре отприлике 12 година када сам студирао класичну музику. Дакле, отишао сам на универзитет и докторирао класичну композицију. Али оно што сам писао била је музика која је имала латиноамерички утицај.
Покушавао сам да разумем како је рођен од мог оца, који је код куће пуштао кубанску музику, зар не? Па би играо Бенија Мореа и све кубанске ствари. И, био сам као, ах, брате, само сам хтео да слушам Бостон или Јоурнеи или било које групе, знаш? Био сам антикултуран. Био сам американизован колико год сам могао да будем у Централној Америци. Слушао сам рок бендове са браћом и сестром.
Дакле, када сам био на колеџу и почео да студирам музику, одједном сам обратио пажњу на ово кубанско дело које је имало клаву у себи, и пљескао сам. Сада, у Мајамију, има много кубанских музичара. Они су као Човек, ти сигурно ниси Кубанац, а ја сам напола Кубанац! Моја мама је из Гватемале, а мој тата је Кубанац! Тада ми је речено да пљескам у погрешном такту. Помислио сам, како то мислиш, то је погрешан ритам? Пљескао сам на крају четири када је требало да пљеснем на крају једног, који је након тога. Дакле, у том тренутку ритмичке ствари, трик и разумевање како то функционише и чињеница да сам одрастао слушајући ритам на посебан начин и да није био тачан је запањујући. И ово је сјајно, то је пример шта се дешава у рокенрол музици и музици уопште.
Бендови као што је Русх имају мешавину у својој музици, али знате, отварање Јаилбреак 74 од АЦДЦ-а, када слушате тај, знате, тај мали тренутак када се ритам промени. Или пољуби ту жабу из Питера Габријала; када слушате почетак, већина људи не може да прати где је пад. То је иста ствар која ми се десила са кубанском музиком. Када се то догодило, отишао сам у зечју рупу и почео да слушам и учим све различите ствари о Ваванку, Румби, Румба Цолумбиа и свим овим различитим ритмовима. Дакле, када сам писао класичну музику, почео сам да утичем на њу јер сам постао фасциниран. Када се проширио на латиноамеричке ритмове, од Мексика до Аргентине, и настанак танга, одакле је дошао тај ритам? Из овог ритма долази да је, о мој Боже, хабанеро ритам утицао на џез. Мислим, цела ова ствар ми се отворила.
То је дугачак одговор, извини. Али, када размислите о томе када ћете направити шоу, правићете културну музику и увек ћете желети да је поштујете. Желиш да је проучиш довољно да не постоји. Ох, само ћу ставити клаву на то. знаш, као да је кубански, и разумеш и поштујеш одакле долази. Дакле, када чујете ритмове, они су легитимни или аутентични или служе причи на начин који такође није наметљив. То је други проблем.
Јацоб: Тако да могу да замислим неувежбаном уху да би то могло да пређе нечију главу. Али ако неко попут вас и других професионалаца слуша вашу партитуру или убацује нешто потпуно страно музичком делу које сте написали, они ће то схватити. Они иду, ОК, зашто је то урадио?
Датум изласка 3. сезоне саге о Винланду
Карлос: То ће их извући из приче, баш као када гледате страну продукцију где приказују особу која говори, знате, са британским акцентом, на пример, а ви сте као, они нису Британци ! О мој Боже, то је срамотно. Дакле, знате шта би требало да звучи као глас, певање, певање, песма гласа и ритмови. Када греше, скачу на вас и извлаче вас из приче, зар не? Иста је ствар са музиком. Дакле, увек желите да будете с поштовањем што музички не извлачите људе из приче јер само, знате, нисте урадили свој посао. И мислим да заиста верујем у то.
Јацоб: Зато што претпостављам да ће, ако нисте из Јужне Америке или Централне Америке, за необучено ухо, многи од тих звукова бити веома слични. Али као што сте рекли, постоји кубанска, костариканска и аргентинска музика, и претпостављам да бисте је могли упоредити са музиком у Америци, попут репа из 90-их. Ако не знате музику, реп Западне и Источне обале би звучали исто.
Карлос: Да. Мислим, то је ствар; то је народни језик на који обраћаш пажњу. Како то изговорите на начин да се осећате да нико не би подигао руку или се само љутио због тога и објавио о томе на мрежи. То се обично дешава. Дакле, нису толико погрешили или постали тако лоши као глумци, или то нико не каже у Баранкиљи, Медељину, Боготи или где год да је. То је ствар: и режисер је Колумбијац, тако да идете на најбољи могући начин или покушавате да аутентично разумете причу. Међутим, постоје ствари о којима не знам у том свету: буџет, кастинг, доступност итд.
Тако да сам сигуран да постоје и друга ограничења те врсте. А ако радите у идеалном свету, сви који играју улогу су са тог места и лепи, али то није реалност. Знате да је све такође лажно. Све што овде радимо је илузија од сета до глуме, до ликова до времена и места, јер постаје део ове велике илузије. То је приповедање; то је да ме удаљи од моје стварности. То је оно што треба да покушамо и да урадимо.
Шта нам можете рећи о следећем пројекту на којем сте радили, господине Спаде?
Карлос: Монсиеур Спаде је напољу. Сада излази сваке недеље на АМЦ-у. Дакле, то је Клајв Овен, и то са Скотом Франком, са којим сам радио Краљичин гамбит . Партитура и звучни запис су такође доступни, и то је ноир. А да говоримо о писању његовог истраживања, урадио сам много истраживања да бих био сигуран да сам обратио пажњу. Поштовао сам жанр из којег је долазио господин Спејд јер је био заснован на лику из Малтешког сокола, аутору Дашила Хамета и Сему Спејду као лику.
Дакле, оно што је Скот урадио, мислим, са Томом Фонтаном је да су наставили причу, али су га преместили као више пензионера у Базил, Француска, 60-их година, након рата у Алжиру. Дакле, то је као веома сложен сценарио, али он само покушава да живи свој миран живот. И, наравно, проблеми прате Сама Спадеа. Због тога, знате, имамо трубу, идеју о ноир звучним записима и музици, и што је још важније, монотематски појам, који је нешто као једна ствар која стално свира. То је обично нормално за ноир приповедање. Међутим, разлика је у томе што, знате, пролазимо кроз око шест епизода, док обично оне у филмовима трају око сат и по, два сата.
Можете ићи тако далеко без исцрпљивања једне теме јер људи желе, знате, да баце нешто на ТВ, претпостављам, или шта год да је на њиховом телефону. Не знам колико троше. И зато морате да правите варијације. Али намера је ту. И то је некако било забавно радити. Веома се разликује од оперског света, Гриселде.
Да ли сте гледали Гриселду? Шта мислите о резултату? Обавестите нас у коментарима испод!
